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唐代敦煌壁画的存在，证明了中国早就存在集“吹、拉、弹、打击”之大成、有

些类似西方交响乐的音乐合奏形式。

可惜中国古代的合奏音乐并非基于和声原理，因此不是正宗的交响乐。正宗交响乐诞生在西方，它流传到中国的时候，是民国初年。

为中国带来交响乐启蒙的，是一个叫“梅百器”的意大利男人。

1918年，梅百器应好友斯托克之邀，从印度尼西亚乘船来到上海，准备几天后在在奥林匹克大戏院举办几场钢琴独奏会。无心插柳柳成荫，这场音乐会大获成功，结束后，梅百器在公众的强烈呼声中担任上海工部局所属交响乐队的指挥。

他结束了前半生居无定所的吉普赛式生活，带着妻子一同来到上海，从此以后为中国音乐发展尽心尽力，开启了上海古典音乐的“梅百器时代”。

在中国生活的后半生，他为当时的国立音专注入专业师资；他致力于交响乐在中国的普及，带着乐团在上海各大公园开办演出；他们指导的一批中国学生，如傅聪、巫漪丽、黄贻钧、杨嘉仁、周广仁、董光光等人，日后都成为中国音乐事业的扛鼎人物。

爱徒巫漪丽与傅聪

可以说没有梅百器，中国交响乐就没有今天。

梅百器毋庸置疑是音乐神童，他1878年生于佛罗伦萨，7岁便开始在拿不勒斯音乐学校学习钢琴，11岁即登台演出。

梅百器的音乐细胞随了母亲，母亲奥古斯塔热爱艺术。但父亲特莱马科却是个严厉的人，一想到儿子长大以后无非是一个“平庸的音乐家”他就感到害怕。所以，他不让小梅百器成天学音乐，坚持让他继续正常的读书生活，希望日后儿子能成为一名医生，而梅百器下定决心献身音乐.

（母亲奥古斯塔）

目标坚定的孩子和固执的家长之间必有一战。14岁那年，他离家出走，卖掉了所有书籍和唯一值钱的古旧怀表，买了一张火车票跑到罗马，拜他崇拜已久的钢琴家乔瓦尼·斯甘巴蒂为师。

乔瓦尼·斯甘巴蒂,是著名钢琴家李斯特的关门弟子。

（李斯特） 

一到罗马，他发现斯甘巴蒂不接受任何没有介绍信的学生，于是他只好回头求助母亲。

母亲在罗马见了他，找了一个公寓、配了钢琴并拿到一封介绍信，让儿子与偶像相见。

斯甘巴蒂非常喜欢这位聪慧的新学生，当他得知梅百器家庭遇到财务困难时，直接免除了他的学费。

钢琴课成效卓著，梅百器17那年，在罗马赢得了“李斯特钢琴比赛”的大奖。

流水不争先，技艺的传承冥冥之中自有天意，仿佛一个完整的轮回。

在那之后，梅百器开始了为期一年的欧洲巡演。这次巡演给了梅百器不少启发，成为他音乐生涯的转折点。

“就在这些地方，我第一次听到了令人难以置信的交响音乐会，接触到了伟大的指挥家。突然之间，我感觉我的钢琴作为一种音乐表达方式，实在太贫弱了。”

他开始有意拓宽音乐的深度，凭借一封普契尼的介绍信和一曲演奏绝妙的贝多芬《热情》奏鸣曲，梅百器考进米兰音乐学院。学成后被米兰著名的三大歌剧院聘为副指挥，获得向托斯卡尼等音乐大师学习技艺的机会。

艺术家都是纯真而理想化的，梅百器这些年的发展与父亲对他的期望背道而驰，始终活在他“纯粹的钢琴音乐”中。

他没有当一名医生然后结婚生子，而是爱上唱歌的姑娘伊丽莎白，同她一起开始了亡命天涯的生活。第一站是德国和荷兰，然后越走越远，到了遥远而神秘的亚洲。

在印度、马来西亚等国家浪了一圈之后，最终选择落脚荷属东印度群岛的首都巴达维亚，并把这座城市当作在亚洲各地巡演的起点。

不幸的是，伊丽莎白·麦肯基几年后不幸坠马丧生。后来，一位年轻美貌的荷兰女士萨拉·海伦慰藉了梅百器的心灵，为了她，他开始寻求安定的生活。

就是在这时好友抛来橄榄枝，1918年圣诞节过后第三天，梅百器乘船来到上海，即将在奥林匹克大戏院举办几场钢琴独奏音乐会。

（20世纪初的上海）

梅百器以钢琴兼指挥的风采赢得了听众的心，这3场音乐会大获成功，一场比一场慷慨激昂，最后一场谢幕后，梅百器一时间名满上海，一夜之间门庭若市。

正好当时第一次世界大战结束，局势没有那么紧张，上海各界掀起了要求重组上海工部局乐队的热潮，在公众的强烈呼吁中，梅百器被任命为上海工部局所属交响乐队的指挥。

他接到任命单的那一刻，激动地给妻子写信：“吉普赛式的生活已经够了，我们要搬到上海了!”

吉普赛生活并不像所有人想象的一样浪漫，我们只看见他们的大棚车和飘忽不定的流浪脚步，他们有神密的塔罗牌和水晶球，却看不见居无定所的心酸。

民国初年的上海，素有"东方巴黎"之称。俄国十月革命后，大批俄罗斯音乐家流亡至此，二战期间，大批犹太音乐家也避难于此，上海音乐的复苏有了准备条件。

1919年9月1日，梅百器正式上任，他早有组织交响乐队的宏愿。他在任的这些年里，把乐团经营地风生水起，开创历史上长达23年的"百器时代"，并把乐队提高到"远东第一"的位置。

谈到梅百器对中国交响乐的贡献，一共可以归纳为三件事。

第一件：引进来自世界各地的大神

梅百器接过指挥棒那晚翻来覆去睡不着，他在想，要把工部局交响乐团做好，仅靠他一人实在够呛，这里不缺少有天赋的年轻人，但缺乏能够引导他们的伯乐。

这样的人到哪儿去找呢？他想了一圈，发掘自己生命中艺术气息最浓郁的地方，是米兰。

梅百器立马飞到米兰，发现母校米兰音乐学院里有位叫阿里戈·富华的学弟有点东西，他年纪轻轻就靠着小提琴技能在欧洲展露头角。梅百器满意的点点头，向他抛去了橄榄枝。

学弟也对这位前辈满是敬重与欣赏，最终答应他的请求，担任乐团首席小提琴，富华的到来，如活泉入死水，将了无生气的乐坛挽救于水火之中。

富华太太、富华、萨拉和弗洛利亚站在梅百器在上海徐家汇路的房子前合影

俄国十月革命后，大批俄罗斯音乐家流亡至沪，通过各种机缘巧合与梅百器相识。

以演绎浪漫时代末期音乐闻名的俄裔英国钢琴家本诺 · 莫塞维奇、俄国作曲家康斯坦丁 · 巴卡莱尼科夫、白俄声乐教授苏石林等人，都是朋梅百器的朋友，他与这些优秀的音乐家密切交流，最终促成与乐团的合作。

本诺 · 莫塞维奇

康斯坦丁 · 巴卡莱尼科夫

苏石林

梅百器还邀请了二战动荡期间迁入上海的音乐家们加入交响乐团，他们分别来自俄罗斯、捷克、波兰、德国等，出身俄国皇家音乐学院，意大利国立音乐院，德国皇家音乐院等高端学院的不占少数。

这些外国音乐家在台上是演奏者，在台下是老师，向中国学生授课。

这张照片中，小提琴大师艾弗伦·津巴利斯特与梅百器（第一排中）和乐队成员合影。摄于1932年

梅百器接管上海工部局乐队之前，这里只有“16 位乐手和21个马尼拉人”(当时从马尼拉来的菲律宾人被称作马尼拉人)，在梅百器的努力下，乐队的人数和质量都翻了倍。

他们二十年如一日地练习，接受高素质音乐家的教育，迅速成为高规格的交响乐团。处在在信息并不发达的远东上海，工部局交响乐团的实力竟不输欧美。

随着乐团发展的日益完善，梅百器还扩大了管弦乐作品的曲目范围。一份被称作“俄罗斯与法国现代作曲家”的节目单，列出了穆索尔斯基、斯克里亚宾、里亚多夫、杜卡斯、弗雷和夏布里埃的作品；另一份题为“现代主义与印象主义”的节目单，包含了斯特拉文斯基、德彪西和拉威尔的音乐作品。由此，学生们的眼界也被拓宽。

19世纪20年代初，日本音乐学家田边尚雄慕名前来参加了几场音乐会，他认为上海工部局乐队比日本或亚洲其他国家的任何一个乐团都要优秀，“远东第一乐团”的称号由此得来。

在那之后，上海工部局乐队声誉大振，上海成了世界级音乐家巡回演出的必经之地。

1935年，上海工部局乐队参与了由电通公司拍摄的电影《都市风光》的配乐，也就是下面视频中的这段音乐——由黄自作曲的《都市风光幻想曲》。

这段录音是由梅百器指挥的上海工部局乐队唯一留存的录音，也出现在了上海百代唱片公司出版的78转唱片中，名为《电通电影的都市风光幻想曲》。

1923年，全球最著名的小提琴家之一弗兰茨·克莱斯勒在沪演出。1924年，叶夫列姆·津巴利斯特紧随其后抵沪，而后是1925年的美国小提琴家雅沙·海飞兹。

音乐家要想在上海演出，一定会选择跟梅百器和乐队进行合作，整个上海的名声，都由这个乐队打响，可以说梅百器是上海交响乐的启蒙人。

音乐大师的集合为中国年轻的音乐家提供了受教的机会，优秀音乐家的来沪演出又为他们提供了学艺的良机，这种种流程逐渐形成良性循环，上海的艺术氛围日益浓厚。

第二件事：致力于中国音乐教育，培育中国本土的优秀音乐家。

梅百器说：“我完全相信音乐事业在中国的发展前景。中国人在音乐上有天赋，他们是富有音乐感的民族。我也很自豪能够指导一些非常有才能的学生。我对未来总是抱有很高期待。”

1927年，他邀请小提琴手谭抒真以实习生身份加入乐团，那是乐团第一位中国演奏家。

谭抒真与富华

随后，乐团出现越来越多中国演奏家的身影，如马思聪等人。

（马思聪）

1930年，在大光明戏院，梅百器指挥工部局乐队首演了黄自作品《怀旧》，并请出作曲家上台谢幕，为其热情鼓掌。那是中国作曲家创作的第一部交响乐作品，也是第一首被演奏的中国曲目。

（黄自）

1935 年，乐团录用了 陈又新 (小提琴)，黄贻钧(小号) ，徐威麟 (小提琴)，与之前的谭抒真一起，成为了上海交响乐团历史上首批中国演奏员。

 

梅百器的词条里有张珍贵的历史合照，是他67岁生日时与学生的合影，照片上有近40人签名。

 

巫漪丽（前排右一）与梅百器（二排左七）、傅聪（前排左一）

签名的中国学生有：杨嘉仁、吴樂懿、林桥、花枝和子、傅聪、沈珏、陶梅白、徐大旺、曹露露、张昊、徐栎鄰、董光光、郭庄荣、郭朱其廉、梁维新、张锦霞、张玲珍、殷贻亮、郑成华、孔云卿、高明珠、韋健兰、梁丽珠、潘詠云、巫漪丽、张明清、林俊卿、张紫玲等。

其中的大多数，日后都成了国内数一数二的音乐家。

其中，巫漪丽是《梁山伯与祝英台》首创及首演者。她回想起儿时，那时参加上海儿童音乐比赛钢琴组并取得第一名，梅百器看这个小女孩很有天赋，即使她还未满10岁，也果断地收她为徒。

梅百器珍视他的学生，在赠送给董光光的签名照片上，他写道：“亲爱的光光，我为你感到（骄傲） ！你把贝多芬的协奏曲演奏的非常好！……梅百器”

但脾气好并不代表他的训练不严谨，欲戴皇冠，必承其重，想坐稳“远东第一乐坛”的位置，训练强度也要名列前茅。

谭抒真曾告诉记者：“梅百器是个‘独断专行’的指挥家，他在排练时身边总放着一个盒子，盒子里有20只指挥棒，谁要是没有演好，他就把指挥棒扔向谁。但乐团里没有一个人恨他，因为他的音乐能说服人。”

(梅百器在钢琴边)

与梅百器一起工作，要有严谨的态度和坚定的意志力。

第三件事：将交响乐推广普及到群众之中。

上海工部局乐团从成立开始就一直由外国人组成，为外国人演奏。这些旅居上海租借的外国观众自称“上海登陆队”。中国人不能进入乐团演出场地，因此也无法参加这些音乐会。

梅百器虽说也是外国人，但对此状况十分不满，多年来一直和租借地方政府斗争。

他认为中国人是富有音乐感的，他们应当参加音乐会。1925年，他甚至向上级放狠话：要么允许中国观众坐上观众席，要么他辞职。

最终，梅百器赢得了这场争论，租界管理委员会同意向中国观众打开音乐厅的大门。上海群众的回应也很给力，很快占到了观众总数的百25%。

为了让交响乐更深一步进入到“寻常百姓家”，1926年，梅百器带着乐队在虹口公园举办的夏季音乐会，并热烈欢迎群众来参加。

虹口公园

 

“这些音乐会很受欢迎，我做常任指挥的周六公园音乐会每次都坐满，最多一次的观众多达3500人！”

仅1922年，团里的音乐会演出就多达70场，其中管乐82场，室内乐和独奏音乐会15场。

新大光明大戏院建成后，被签定为工部局交响乐队的演出场所，为期5年，在每星期日晚上举行演奏，每次租费为1250两。上演了无数场精妙绝伦的演出。

1936年1月9日，上海工部局乐队在大光明戏院演出海顿清唱剧《创世纪》

梅百器还没有落下对孩童的音乐启蒙，1929年，梅百器启动了一个高水平的“青年人”系列音乐会，还亲自向当时国立音乐院的学生签发特别许可，让他们免费入场聆听音乐会。他还积极参与了在浙江建立一所免费音乐学院的计划，因为他坚信，这样一所音乐学院对中国而言意义重大：在这个学院里，“真正有才能的学生可以被发掘，而且给予他们全身心投入音乐学习的机会”。

 

"百器时代"终结于纳税人的阻挠和1941年的太平洋战争，1942年5月31日晚，工部局管弦乐队在兰心大戏院举办了末场告别音乐会。

为了演出的成功，梅百器废寝忘食地投入到排练中，要在短短两周内排练出两部大作品，而且合唱团要分别排练，最后再合练，工作量极大。梅百器早年病痛一起复发，得了流感，几乎失声，接着右耳失聪，住院治疗，由富华继续负责排练，因此演出还推迟了一周举行。

梅百器指挥乐团演奏《贝多芬第九交响曲》

会上，梅百器满怀悲伤演奏了自己拿手的琴曲贝多芬的《热情奏鸣曲》，之后愤然辞职。

1946年夏天的一个晚上，他和往常一样出们跟朋友们打牌。他要吸烟地时候，竟把冒烟的那一头塞进了嘴里，这是中风的征兆。当朋友们把他送到医院时，他已半身不遂。3天后，梅百器长眠在病床上。

英文的《大陆报》写文章纪念他：“毫无疑问，梅百器大师对这座城市贡献巨大。尤其对华界，他用西洋音乐启蒙了民众的耳朵，可谓居功至伟。他激发了许多中国学生，向他们传道授业，让他们后来成为赫赫有名的音乐家。对千千万万中国人而言，他打开了通往音乐史上最伟大大师们不朽之作品的大门。”

正如文章开头说：没有梅百器，中国交响乐就没有今天。

但从另一个角度来说：没有中国给的机会，也就没有梅百器的辉煌一生。

在梅百器去世前不久，记者问他为什么背井离乡在中国一待就是几十年。他回答到：“我……相信在中国做一个音乐先驱者要远好过在我自己的国家，因为我自己的国家并不需要我。”

交响乐在中国任何一个角落响起的时刻，都该记得有位伟大的意大利音乐家，为中国交响乐奉献的后半生。

（完）

文中图片视频均来自于网络

参考资料：

《上海古典音乐的“梅百器时代”》 --中国文明网

《梅百器：一位在中国的意大利音乐大师》--斯坦福图书馆

《梅百器：我的后半生》

《他为上海打开了一扇通往西方古典音乐的大门》

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